如梦令 · 昨夜雨疏风骤
Li Qingzhao — To the Tune: Like a Dream
宋 · 李清照 · 少女时期（约1100年前后）
知否，知否？应是绿肥红瘦。
不是"落花流水春去也"，不是"花落人亡两不知"——李清照写的是：知道吗？知道吗？那花应该是绿叶多，红花少啊。
这首词写于李清照的少女时代。她喝酒喝到第二天早上还没醒，侍女来卷帘子，她说"等等——你看看窗外，那花怎么样了？"侍女说"花没事啊"，她说"知否，知否？应是绿肥红瘦"。
| 词语 | 释义 |
|---|---|
| 雨疏风骤 | 雨下得稀疏，风刮得急骤。"疏"和"骤"形成对比：雨不大，但风很急 |
| 浓睡不消残酒 | 沉睡了一夜，醉酒还没完全消退。"浓睡"形容睡得很沉 |
| 试问卷帘人 | 试着问正在卷帘子的侍女 |
| 却道海棠依旧 | 回答说海棠花还是老样子 |
| 知否，知否 | 知道吗？两个叠问，语气里有急切和不耐烦 |
| 绿肥红瘦 | 绿叶多，红花少。"肥"和"瘦"本是形容人的，李清照用来形容叶和花，既俏皮又精准 |
李清照（1084—1155？），号易安居士，山东济南人。
出身书香门第，父亲李格非是苏轼的学生，母亲是宰相王珪之女，家境优渥，从小受到良好教育。《如梦令》写于少女时代，大约十六七岁，无忧无虑。
少女时代的李清照，是一个真正快乐的人。 她会喝酒，会赏花，会担心花落了，会在宿醉未醒的时候问侍女"花怎么样了"——这些小事，让她成为了一个真实的、鲜活的少女。
这首词不是李清照最"深刻"的作品。它没有"寻寻觅觅"的哀伤，没有"生当作人杰"的豪气——它只是一首俏皮的小词。
但恰恰是这种"轻"，让它成为了李清照最动人的作品之一。因为它写的是青春本身的样子：那些为花落而担心的小心思，那些和侍女拌嘴的小脾气，那些喝醉了还惦记着窗外风景的小情调。
"雨疏风骤"——雨不大，但风很急。"疏"和"骤"的对比，写出了这场风雨的特点：不是暴风雨，而是专吹花不吹叶的风。
"浓睡不消残酒"——喝醉了，睡得很沉，连一夜都没把酒劲睡过去。一个会喝酒、会喝到第二天早上还没醒的少女。
这是全词的戏剧转折点。
侍女在卷帘子——李清照问："花怎么样了？"
侍女答："海棠花还是老样子。"
但李清照不信。
全词的灵魂所在。
"知否，知否"——两个叠问，语气里有急切，有不耐烦，有"你怎么这么看不出来"的意思。
"绿肥红瘦"——全词最著名的四个字。"肥"和"瘦"本是形容人的，这里用来形容叶和花：绿叶"肥"了（花瓣落了，所以叶子显得饱满了），红花"瘦"了（花瓣被风吹落了）。
这个用法，俏皮极了。她不是直接说"我心疼"，她说"你看看，那花不是少了吗？"——这就是李清照。
李清照： 花怎么样了？
侍女： 海棠花还是老样子。
李清照： 知否，知否？应是绿肥红瘦。
- 以对话结构全词 — 全词几乎是对话结构，有一种戏剧性：一个喝醉了的少女，躺在床上问侍女；一个懵懵懂懂的侍女，回答得漫不经心；然后少女急了——读者不是在"读"一首词，而是在"看"一个场景。
- "绿肥红瘦"的词性活用 — "肥"和"瘦"本是形容人的，这里用来形容植物，俏皮感由此而生。如果你说"花落了"，那是直白的陈述；你说"绿肥红瘦"，那是俏皮的调侃。
- "知否"的叠问 — 两个叠问里有多层意思：你知道不知道？（你仔细看了没有？）你应该知道的！（你怎么看不出来？）反正我是知道的！（我虽然喝醉了，但我就是知道花落了！）
- 轻与重的对比 — 这首词很"轻"：只是关于花落不落的小事。但它又很"重"：它写出了青春最真实的样子——那些为"不重要"的事情认真担心的样子。
"知否知否"一段，写少女心情，笔墨之妙，词中仅有。
"绿肥红瘦"——你看这四个字，她当时就是那样想的。她觉得叶子肥了，花瘦了，她就那样写了。这就是李清照。
读《如梦令》，有一个问题值得停下来想一想：
李清照在担心什么？
她担心的是花落了。一首词里，真正重要的不是"花落了多少"这个事实——而是"谁在担心花落"这件事本身。
一个会担心花落的人，是一个还在认真生活的人。
李清照那时候十七岁。她喝酒，她睡到第二天早上还没醒，她关心窗外的花，她和侍女拌嘴——
这些事情，在她那个时代，都是一个"名门闺秀"不太会做的。但李清照做了。她就是那样的人。
千年之后，我们读这首词，还是会觉得好笑——一个喝醉了的少女躺在床上担心花，和一个根本没看出来的侍女拌嘴。
但笑完之后会发现，这首词最打动人的地方，不是"绿肥红瘦"这四个字——
而是它写出了一个人认真对待那些"不重要"的事情的样子。
这就是青春：认真对待那些看起来不重要的事情。
清 · 陈廷焯《白雨斋词评》